Cet extrait est constitué d’un seul plan-séquence dont le sujet est une scène de ménage entre le garçon et la fille. Le décor aux couleurs kitsch est celui de la pièce de la jeune femme qui est comme un tableau de Paul Klee avec ses carrés et ses rectangles de couleurs vives et gaies. Le cinéaste a sans doute composé cet assemblage de couleurs géométriques comme un peintre moderne qui place les couleurs sur sa toile. Hou hsiao Hsien est un cinéaste qui ne supporte pas les lumières inertes et invente sans cesse des solutions pour rendre les lumières et les couleurs vivantes dans chaque plan.
Ici, quand il fait un panoramique pour suivre la jeune femme qui quitte la pièce et sort de l’appartement, la caméra passe devant un beau néon bleu, puis sur le mur jaune où se reflète la couleur bleue animée d’un écran de télévision, puis devant la lumière verte de la salle de bains pour arriver au panneau rouge fixé sur la porte. En un seul plan, on retrouve de façon dynamique toutes les couleurs du décor du premier plan.
Mais pour rendre ces effets de couleur et de lumière encore plus vivants et inattendus, le cinéaste a eu l’idée de placer sa caméra, au début de la scène, très près du rideau de perles colorées qui isole la chambre de l’entrée. Selon que le point est fait sur le fond de la pièce ou sur le garçon, les perles de couleurs sont presque transparentes et invisibles ou au contraire deviennent des taches de couleurs animées et brillantes qui se superposent aux couleurs stables du décor. Comme si le cinéaste se livrait à une sorte d’action painting sur sa propre image.
Commentaire
Cet extrait est constitué d’un seul plan-séquence dont le sujet est une scène de ménage entre le garçon et la fille. Le décor aux couleurs kitsch est celui de la pièce de la jeune femme qui est comme un tableau de Paul Klee avec ses carrés et ses rectangles de couleurs vives et gaies. Le cinéaste a sans doute composé cet assemblage de couleurs géométriques comme un peintre moderne qui place les couleurs sur sa toile. Hou hsiao Hsien est un cinéaste qui ne supporte pas les lumières inertes et invente sans cesse des solutions pour rendre les lumières et les couleurs vivantes dans chaque plan.
Ici, quand il fait un panoramique pour suivre la jeune femme qui quitte la pièce et sort de l’appartement, la caméra passe devant un beau néon bleu, puis sur le mur jaune où se reflète la couleur bleue animée d’un écran de télévision, puis devant la lumière verte de la salle de bains pour arriver au panneau rouge fixé sur la porte. En un seul plan, on retrouve de façon dynamique toutes les couleurs du décor du premier plan.
Mais pour rendre ces effets de couleur et de lumière encore plus vivants et inattendus, le cinéaste a eu l’idée de placer sa caméra, au début de la scène, très près du rideau de perles colorées qui isole la chambre de l’entrée. Selon que le point est fait sur le fond de la pièce ou sur le garçon, les perles de couleurs sont presque transparentes et invisibles ou au contraire deviennent des taches de couleurs animées et brillantes qui se superposent aux couleurs stables du décor. Comme si le cinéaste se livrait à une sorte d’action painting sur sa propre image.