Comentario

Los camarógrafos Lumière, cuyos planos estaban limitados por el cuadro fijo y por una duración restringida de 50 segundos, utilizaron todo lo que podía dar viuda a estos planos: flujo de vehículos y transeúntes, gestos de los personajes, cámara en un vehículo en movimiento, pequeños guiones, etc. El tiempo formaba parte de estos “acontecimientos” que podían darle un interés suplementario a esos 50 segundos.

En este plano del bote que trata de zarpar con fuerte viento en contra, el encuadre divide la imagen en dos partes iguales: el cielo estable y sin el menor matiz o variación visual, y el mar que, por el contrario, está muy agitado y en perpetuo cambio. El blanco de la espuma de las olas que se agitan sin cesar en la mitad inferior de la imagen crea acontecimientos visuales pictóricos tan importantes como la escena de los tres hombres en su barca tratando de salir del puerto.

Contrariamente a La comida del bebé, el mal tiempo forma parte del tema consciente de esta película: el plano no habría tenido mucho interés sin la resistencia de los hombres a la hostilidad del tiempo