Comentario

En esta escena, la ficción se interrumpe momentáneamente para permitirnos observar en tiempo real los efectos de la atracción sobre un cuerpo forzado a ella, el de Jean Pierre Léaud, que interpreta el personaje de Antoine. También es un dispositivo forzado para el camarógrafo, que sólo puede filmar desde dos ejes: desde arriba en ángulo picado, o sino, ubicándose él mismo dentro de la máquina, atado por cuerdas al eje del tambor. La cámara se mueve muy poco, el rotor mismo es el que impulsa el movimiento y el ritmo, a excepción de ligeros reencuadres operados para acercarse a Antoine, a fin de captar las emociones y las sensaciones que expresa el rostro del actor o a través de sus gestos no controlados: la impaciencia y el deslumbramiento del principio, el placer de poder jugar y experimentar (levantar los brazos, poner la cabeza hacia abajo), después el desagrado y casi el sufrimiento, cuando el cuerpo está condenado a soportar una fuerza demasiado poderosa para él y fracasa en los vanos intentos de resistirse a la atracción terrestre (cierra los ojos, se frota la cabeza…) La alternancia de los planos ligeramente picados sobre Antoine, y los contraplanos sobre los rostros de los espectadores nos hace a la vez entrar en la subjetividad del personaje y sentir ciertos efectos: el montaje rápido, la imagen que salta y se borronea, los sonidos confusos, que mezclan ruidos mecánicos y gritos, provocan una pérdida de referencias y un ligero vértigo en el espectador. En el centro de ese dispositivo que da lugar a imágenes que recuerdan las del praxinoscopio, incluidas las muy intrigantes de estos cuerpos-insectos impresos en la película, François Truffaut se ha invitado a sí mismo: es uno de los que participan de la atracción, junto a su personaje principal, que sale tambaleándose de la máquina.